LOCO, TROVADOR Y CORTESANO.
BASES MATERIALES DE LA EXPRESIÓN MUSICAL EN CERVANTES
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Juan José PASTOR COMÍN
Loco, trovador y cortesano.
Bases materiales de la expresión musical en Cervantes.
Vigo, Editorial Academia del Hispanismo, 2009, 312 pp. / 49,00 €
ISBN: 978-84-96915-17-6
Índice
Introducción
• 13 •
I
Bases materiales para el estudio de las relaciones
entre el hecho musical y literario
• 19 •
II
Don Quijote: trovador y cortesano
• 27 •
1. El hecho musical en la ficción caballeresca, 27
2. “Y me precio de cantar algunas estancias de Ariosto”, 37
3. La soldadura musical y literaria, 50
III
Amor de oídas:
Don Quijote, Jaufre Rudel y Pierre de la Croix
• 55 •
1. La música y el arte de la seducción, 55
2. Jaufre Rudel y el amor de lohn, 61
3. Dulcinea,“dame bele et sage et de bon renon”, 68
IV
La experiencia musical cervantina:
educación, amistades, espectáculos públicos y cautiverio
• 75 •
1. La educación musical de un joven poeta: familiares y amigos, 75
2. Espectáculo público y aparato musical: traducción textual, 91
3. La experiencia del cautiverio: lelilíes agarenos, 98
V
El fenómeno musical en proverbios y refranes:
funciones y contextos
• 105 •
VI
“Músico de mohatra sincopado”:
Consideración social del músico en la obra cervantina
• 129 •
1. “Músico de mohatra”: el músico al servicio del engaño, 129
2. El asturiano-aguador, 134
3. Barberos, sacristanes y gitanos: la conformidad y divergencia del arquetipo áureo, 135
4. El negro: condición musical en el contexto social del XVI y aprovechamiento narrativo, 143
5. La expresión de la zarabanda, 149
VII
Asunción y transformación de los arquetipos: el pregonero, el ciego y el maestro de danzar
• 159 •
VIII
La Música, el Diablo y la Muerte
• 169 •
1. La herencia textual e iconográfica bajomedieval en Las cortes de la Muerte: Don Quijote, “la muerte tannhedora” y su “baxa danza”, 169
2. La Muerte y sus galas: su corte instrumental y la expresión melódica de lo macabro, 178
IX
La música como dulce armonía
• 185 •
1. La armonía sonora como pacto social: la herencia de Fray Luis, 185
2. El elemento musical en la configuración del locus amoenus cervantino, 188
2.1. Ars versus Natura, 188
2.2. El canto de las aves: desarrollo del tópico en la música del XVI, 195
2.3. Claros y frescos ríos, o de cómo llega Petrarca, en la traducción de Boscán y sobre las músicas de Alonso de Mudarra y el Cancionero de Medinaceli, hasta los oídos cervantinos, 201
2.4. Prado verde y florido: Desarrollo textual cervantino de una canción de Guerrero, 215
X
Música y polifonía
• 231 •
1. El canto polifónico espontáneo en Cervantes, 231
2. La música polifónico-religiosa cervantina: su expresión en el templo y en el cautiverio, 233
3. El concepto de contrapunto. El contrapunto degradado. Tomás Rodaja y don Quijote: “por ver lo que discantaba”, 239
4.Versos de canto llano: ¿cantados o rezados?, 246
XI
La configuración emblemática del fenómeno musical
• 257 •
1. La literatura emblemática y su presencia en Cervantes, 257
2. Emblemas musicales cervantinos, 261
2.1. La Fama: tuba mirum spargens sonum, 261
2.2. El emblema de Arión en Rinconete y Cortadillo: Paradigma de la realización musical, 264
2.3. Vel postmortem formidolosi e In subitum terrorem. La traducción musical cervantina de dos emblemas de Alciato, 267
XII
Epílogo
• 271 •
XIII
Bibliografía
• 277 •
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