Entre lo sensible y lo inteligible. Música, poética y pictórica en la literatura cervantina

Descripción

ENTRE LO SENSIBLE Y LO INTELIGIBLE.
MÚSICA, POÉTICA Y PICTÓRICA EN LA LITERATURA CERVANTINA

Como los satíricos grecolatinos usa también Cervantes del programático recurso del interlocutor ficticio para justificar su juego sardónico: “los sonetos, epigramas o elogios que os faltan para el principio […] se puede remediar con que vos mesmo toméis algún trabajo en hacerlos”. Hasta 1614 no se renueva esta antigua disputa, motivada quizá por la burlesca alusión en el Viaje del Parnaso, o la pronta publicación de la segunda parte de la novela que granjeó la fama de Cervantes. De ahí, que, en el prólogo de El Quijote firmado por Avellaneda —atribuido al propio Lope— se reaccione contra Cervantes, a la par que se elogia al madrileño. La intertextualidad, asimismo, entre un prólogo y otro es clara, cuando en Avellaneda se lee: “está tan falto de amigos, que cuando quisiera adornar sus libros con sonetos campanudos, había de ahijarlos, como él dice, al preste Juan de las Indias o al emperador de Trapisonda”.